中國日報(bào)網(wǎng)站消息：3月21日，中國俄羅斯
"國家年"開幕，中俄雙方將聯(lián)合舉辦上百項(xiàng)活動，涉及政治、經(jīng)貿(mào)、文化、教育、科技、衛(wèi)生、體育等領(lǐng)域。幾十年來，蘇聯(lián)對中國影響之大，盡管大部已經(jīng)滌蕩在歷史塵埃當(dāng)中，但至今仍絲絲可見。也許借著"俄羅斯年"的機(jī)會，又將喚起中國人記憶深處的"俄羅斯熱"
音樂：從《喀秋莎》到Vitas
網(wǎng)站"維塔斯中國在線"顯示，中國維塔斯歌友會中已有2萬多名注冊會員。盡管維塔斯沒有在中國舉辦過演唱會，市場上也沒有他的正版專輯出售，然而網(wǎng)絡(luò)使這位俄羅斯流行歌手與中國年輕人結(jié)緣。有關(guān)他的一切成為一些少男少女熱衷談?wù)摰脑掝}。
在年輕人眼里，維塔斯的魅力還在于他是一位來自俄羅斯的歌手。記者了解到，很多中國粉絲當(dāng)?shù)弥S塔斯的國籍時，她多少有點(diǎn)意外。用她自己的話說，從前總是聽歐美歌手的歌，沒想到俄羅斯竟然也有這樣的流行音樂。
王琳的看法有一定代表性。與當(dāng)年俄羅斯文學(xué)、電影、音樂在中國廣泛流行的情形不同，俄羅斯在很多中國年輕人眼里似乎是一個"陌生的國度"。每年引起中國年輕人關(guān)注的"奧斯卡金像獎"、"格萊美獎"，大都被歐美影星、歌星占據(jù)。與之形成對比的是，80年代出生的人大多對俄羅斯流行文化幾乎沒有什么印象。
舞蹈：經(jīng)久不衰的《天鵝湖》
在絕大多數(shù)中國觀眾心目中，芭蕾舞就等于《天鵝湖》，這種觀念幾十年來沒有改變，1954年11月，中國為迎接十月革命節(jié)的到來，邀請了莫斯科大劇院的六臺不同節(jié)目在北京天橋劇場等場地演出。這是芭蕾第一次在新中國成立后進(jìn)入普通百姓的視野。
有趣的是，由于這門藝術(shù)本身的感染力，加上蘇聯(lián)"老大哥"代言，以及中方上層的推動，當(dāng)時的中國人并沒有對演員的緊身服裝和男女肢體接觸這些有違中國傳統(tǒng)的內(nèi)容產(chǎn)生抵觸情緒。
在那次演出中，蘇聯(lián)芭蕾女皇烏蘭諾娃作為芭蕾舞劇《天鵝湖》的主角來到中國。在柴科夫斯基作曲的經(jīng)典音樂下，她美倫美奐的演繹使中國人從此與蘇聯(lián)芭蕾，特別是《天鵝湖》這一劇目，結(jié)下不解之緣。
服裝：一去不返的列寧裝
列寧裝、布拉吉的年代逐漸遠(yuǎn)去，曾經(jīng)時尚的俄羅斯元素在中國人的生活中經(jīng)歷了巨大的變遷
"做套列寧裝，留著結(jié)婚穿。"--這句話在20世紀(jì)五六十年代的年輕人中頗為流行。新中國在成立初期，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事方面處處以蘇聯(lián)為模式，連老百姓的日常生活也受到了"老大哥"的影響。
列寧裝風(fēng)潮直至中國與蘇聯(lián)的交惡，才逐漸退潮。隨著社會政治思潮的進(jìn)一步無產(chǎn)階級革命化、對服裝的禁錮也越嚴(yán)重，主流女裝成為了軍裝。曾經(jīng)的"布拉吉"因會暴露腿部而無人敢問津。這個外來詞也因"連衣裙"一詞的出現(xiàn)，逐漸被多數(shù)中國人遺忘。（來源：世界先驅(qū)導(dǎo)報(bào)）